Le fantôme - mais le fantastique à sa suite - est un composé d'intensité narrative (visuelle) propre à entraîner la résolution cataleptique du sujet : quelqu'un n'est plus quelqu'un, il ne se voit pas à sa place, il se voit autre à la place qu'il occupe. Cette chose qu'il ne comprend pas arrive en miroir (Le Horla, c'est moi !)

Le fantastique est une ressemblance abstraite des choses par l'imagination.

Il n'y a pas d'univers fantastique, il n'y a que des lieux fantastiques.

Tout ce qui dépasse notre capacité de compréhension est Fantastique.

L'oeuvre fantastique concerne directement le sens et lui confère valeur de paradoxe.

Les récits fantastiques n'ont nullement pour objet d'accréditer l'occulte et les fantômes (...) La littérature fantastique se situe d'emblée sur le plan de la fiction pure

Le fantastique, comme l'aventure, n'existe que dans l'imagination de celui qui les recherche.

Le reflet est un double, c'est à dire à la fois un autre et un même. Cette ambivalence joue dans la pensée baroque comme un inverseur de signification qui rend l'identité fantastique

La philosophie n'est qu'une branche de la littérature fantastique

Le fantastique est un instrument d'optique qui corrige notre myopie.

Le Fantastique n'est pas dans l'objet, il est toujours dans l'oeil

Est fantastique le texte qui nous montre l'hybridité, l'équivoque de notre être au monde et fait vaciller nos certitudes les plus tenaces.

Est fantastique le langage qui déconstruit le sens que nous accréditons au réel, qui rompt l'ordre des vérités sociales, oppose à celles-ci l'existence, plus ou moins avouable, d'un langage interdit, enfoui, refoulé.

Est fantastique ce qui déroge à nos représentations, trouble nos croyances, déplace nos modèles, divise notre singularité et dévoile, le temps d'une fiction, l'altérité qui sommeille en nous.

[dans le fantastique] l'incertitude et l'impossibilité sont inscrites à un niveau structurel au moyen de l'hésitation et de l'équivoque et à un niveau thématique au moyen de représentation de l'informe, du vide, de l'invisible

Ambivalent, contradictoire, ambigu, le récit fantastique est essentiellement paradoxal

Le Fantastique vit d'ambiguïté [...], en lui, le réel et l'imaginaire doivent se rencontrer, voire se contaminer.

Le fantastique explore l'espace du dedans ; il a partie liée avec l'imagination, l'angoisse de vivre, l'espoir de salut.

Tout le fantastique est rupture de l'ordre reconnu, irruption de l'inadmissible au sein de l'inaltérable légalité quotidienne

Le récit fantastique [...] aime nous présenter, habitant le monde réel où nous sommes, des hommes comme nous, placés soudainement en présence de l'inexplicable.

Le fantastique [...] se caractérise [...] par une intrusion brutale du mystère dans le cadre de la vie réelle.

Le héros sent continuellement et distinctement la contradiction entre les deux mondes, celui du réel et celui du fantastique, et lui-même est étonné devant les choses extraordinaires qui l'entourent

Il est parfois nécessaire d'avoir une porte de sortie pour une explication naturelle, mais je devrais ajouter : que cette porte soit assez étroite pour qu'on ne puisse pas s'en servir

Dans le véritable fantastique, on garde toujours la possibilité extérieure et formelle d'une explication simple des phénomènes, mais en même temps cette explication est complètement privée de possibilité interne

[...] la plus vieille, la plus forte émotion ressentie par l'être humain, c'est la peur. Et la forme la plus puissante de cette peur, c'est la Peur de l'Inconnu.

Le merveilleux est toujours beau, n'importe quel merveilleux est beau, il n'y a même que le merveilleux qui soit beau.

[...] les yeux au ciel, je tombe dans des trous.

Seul le Fantastique a des chances d'être vrai.

Il ne se contentait pas de croire aux revenants, il allait jusqu'à ne pas les redouter

J'ai mon opinion particulière sur la réalité dans l'art et ce que la plupart des écrivains contemporains considèrent comme fantastique constitue pour moi parfois l'essentiel de la réalité

Pour que le lecteur puisse bien jouer le jeu, il faut que l'auteur d'histoires fantastiques l'aide de toutes les façons possibles et discrètes à domestiquer l'hypothèse impossible.

C'est dans ce labeur nocturne, ces cauchemars insidieux, cette fin atroce, que git la clé de l'oeuvre de Le Fanu et qu'il faut rechercher l'origine de cette oppressante Lumière Noire où elle baigne toute.

Prométhé schizophrène, éclaté et duel, ne saurait échapper au bec qui le ravage que par l'écriture. Son seul salut : arracher une plume au vautour

Toutes mes histoires sont basées sur l'idée fondamentale que les lois, les intérêts et les émotions qui sont communs à l'humanité n'ont aucune valeur ou signification à l'échelle cosmique.

Ma théorie est que le surnaturel se confond avec l\'Impossible et que ce qui est reconnu comme tel provient tout simplement de l\'application de lois naturelles que nous ignorons.

[...] le fantastique, c'est l'homme dans sa vérité, le coeur mis à nu.

L'ironie, systématique, confère aux histoires apparemment réalistes une valeur explosive : les débris du réel fictif s'abime dans un au-delà.

Ceux qui plongent sous la surface le font à leurs risques et périls.

Ce qui est effrayant, le cauchemard, c'est la vie de tous les jours, l'ouvrier, le bureau, l'employé

Toute vision imaginaire devient réelle pour celui qui y croit.

Le fantastique est l'art de transcender l'angoisse, l'hallucination et l'idée fixe.

Les frontières de la vie et de la mort ne peuvent être au mieux qu'indécises et vagues. Qui dira l'endroit où s'arrête l'une et où commence l'autre ?

Quand la terreur et l'absurdité font alliance, l'effet est effroyable.

Des pans de murs s'écroulent sourdement. L'écureil de la foudre bondit de cime en cime dans les bois. Un doute fondamental assiège le principe de realité, tendant à faire perdre aux formes de la vie le caractère despotique qu'elles revêtent en général.

Le fantastique tient étroitement à l'homme, dont il utilise les expériences extrêmes, alors que le merveilleux les dépasse ou les dédaigne.

Pardieu ! Vive le fantastique !

Du bizarre au merveilleux, la transition est insensible, et le lecteur se trouvera en plein fantastique avant qu'il ne se soit aperçu que le monde est loin derrière lui.

Toutes les tendances du fantastique ont produits de grands textes en inventant des variations nouvelles sur les thèmes canoniques

Le récit Fantastique se présente comme la transcription de l'expérience imaginaire des limites de la raison.

La réalité est comme cette image de nous-même qui surgit dans tous les miroirs, simulacre de nous qui existe grâce à nous, qui suit nos mouvements, gesticule et s'en va, mais à la recherche duquel il suffit d'aller pour aussitot le retrouver.

Il n'y a pas un seul de nos mouvements, ni une seule de nos actions qui ne soit un abîme.

[Hoffmann], le poète de ce qui n'a pas l'air d'exister et qui néamoins a vie.

Croyez-vous aux revenants ? dit Zélie au Curé. Croyez-vous aux revenus ? répondit le prêtre en souriant.

Le Fantastique n'a pas simplement pour objet la production de petites machines à faire peur.

C'est seulement à l'approche du Fantastique, en ce point où la raison humaine perd son contrôle, qu'a toutes les chances de se traduire l'émotion la plus profonde de l'être.

Ce qu'il y a d'admirable dans le Fantastique, c'est qu'il n'y a plus de Fantastique : il n'y a que le réel.

LIMITE - Lime-mythe ?

Je ne crois pas aux fantômes, mais j'en ai peur.

Loin de préexister [...] le concept du fantastique se précise, et se détruit, et se refait selon les oeuvres qui, tout à la fois, le réalisent et le définissent. Transitive et stable à première vue, la relation du fantastique et des oeuvres est en fait réciproque et mouvante.

Le Fantastique [...] la seule littérature essentielle de l'âge de décadence ou de transition où nous sommes parvenus.